《復仇 VENGEANCE》: 又是「遊戲之作」?

杜琪峰導演作品在畫面上的表達一向出彩, 耐何美其名「遊戲之作」後又來「遊戲之作」, 創意越走乾塘, 劇本元素越走枯竭, 故事越走無聊也是事實; 加上每次一式一樣的演員陣容又一式一樣的演技, 新作《復仇 VENGEANCE》徘徊在簡單的故事線---復仇再復仇再復仇再復仇...... 觀看時我多次覺得電影應完又未完, 在畫面及情節上偶有佳句也蓋不過電影整體的空洞。

是, 故事是帶出了「人記憶沒了, 仇恨是不也會跟隨消逝」的反思點。這一點是很好, 生離了死別了, 被搞了被出賣了......等等等等, 也不一定要生病失去記憶, 時間有時候也會替我們沖淡腦中的痛苦及怨恨。但有時又會像故事中的主角Costello一樣, 你忘記了, 身邊還是會有人有物來提醒你去勾起痛苦及怨恨。人在世上, 有時也想當不由自主。

喜歡的是杜琪峰的美術感及映像感, 鏡頭下的港澳舊街永遠充滿特色及生命力, 角色上的創作力也強也鮮明。「傘陣」玩完又玩又再玩, 已成了杜氏特色, 荒野間的廢紙槍戰陣更是全片的亮點。至於那幕燒烤場槍彈, 氣氛營造很不錯, 但可能畫面太黑我又太累, 中途竟睡著了。


演員方面, 法國演員Johnny Hallyday演的Costello也是主角。記憶力漸退漸失, 為女兒報仇請殺手三人組也要替他們逐一拍照也認得他們...... Johnny Hallyday也演得可以, 只是角色舖排的力度不夠強, 以至角色在報了大仇後, 作為觀眾也沒什麼感覺。

其他熟口熟面的演員(及演技)包括黃秋生、林家棟、林雪、任達華、黃日華、張兆輝等, 角色有少許深度, 他們的每一次出場也是滿是力量有型有款...... 挑出來的問題是, 那跟他們以往的演出太相似...... 也包括杜琪峰的其他作品, 題材儘管不一樣, 我也有時會出現腦海空白又混淆, 要仔細想想才能分出誰跟誰, 哪故事是哪一部電影。


其實可能因為是杜琪峰出品, 個人心中已有一定的期望或要求。電影本身的製作是極俱水準的, 攝影、美術、音樂同樣出色。只是創意不大, 情節單調, 故事薄弱, 打了很大很大折扣, 這不知是否跟法國公司有份投資有關係, 要遷就歐洲市場(btw, 我見杜氏作品在英國EMPIRE的給分一向偏中偏低)。同樣以澳門為背景的陽光江湖情仇電影, 杜氏的《放‧逐》出色很多很多。

《復仇》總評分
導演：22/30
劇本：10/20
演員：12/20
美術：9/10
技術：9/10
音樂：9/10

總分：71

杜琪峰作品的觀後感:
- 《文雀 Sparrow》: 笑裡藏刀片的埋身浪漫
- 《跟蹤 Eye in the Sky》: 沒多餘情節 徐子珊突出

其他朋友的意見:
4res: 《復仇》：鎗火無眼，酷男們的走秀和戰鬥
BLOck of George: 8月20日 看《復仇 VENGEANCE》('09)
Ryan: 《復仇》：照單執藥的外國市場成品
希: 《復仇》–凌厲依舊但新意欠奉的炒雜錦

《天水圍的夜與霧 Night and Fog》: 可以在任何一區發生的悲劇

許鞍華的"天水圍三部曲", 《天水圍的日與夜》以貴姐、張家安及獨居婆婆的角度去看一種「態度」, 《天水圍的夜與霧》則透過2004年真人真事改編的天水圍新移民/低收入/老夫少妻家庭慘劇去說一種「控訴」。

當不少傳媒及政客把"天水圍"社區為各種目的形容成"悲情城市"之際, 許鞍華導演以《天水圍的日與夜》表現出社區裡處處人間有情, 而那種正面生存態度又放諸四海皆通用; 而《天水圍的夜與霧》的故事雖是訴說一宗發生在天水圍的社會悲劇, 要控訴的也不是如傳媒及政客說的社區無情、無設備城市或是難以適應生活的新移民等等, 反而是報案時警察的愛理不理、輔導社工服務資源不足夠、甚至乎綜緩的漏洞等等, 又是放諸整個香港也皆通用的社會問題。

至於滅門血案的發生, 基本上是也是由"貧賤夫妻百事哀"這個千年真理而引發的, 丈夫會介意妻子出外工作時被客人調戲、妻子會埋怨丈夫只靠綜緩不去正經找工作、妻子會怪責丈夫的家用根本不夠支撐整個家庭的開支。火上加油的是, 年紀比妻子大的丈夫會被人問是否兩位女兒的爺爺、丈夫跟凶惡前妻離婚後其實希望做回真男子漢但卻男性尊嚴被挑戰、丈夫跟妻子結合其實是也同時想親近妻妹.....


電影由電視新聞報導出家庭慘劇, 女死者王曉玲在庇護所的朋友聞訊後悲慟痛哭作序幕, 再由警官(嚴秋華久華重要銀幕!)向死者的鄰居太太(覃恩美好演!)問話中開始把故事說起。

故事一開始, 李森及王曉玲, 還有他們的兩位女兒也已身故, 從落口供中講述了故事的, 除了鄰居太太, 還有王曉玲在庇護所的老友小莉(羅慧娟), 王曉玲的二妹及李森跟前妻的大兒子。

時空次序不斷的跳前回後, 似以冷眼旁觀的態度去看, 又似以客觀角度去看, 又或是想給觀眾一個抽離現實的空間, 也說出了李森跟王曉玲不知道或看不到的一些事。


因故事本身是慘劇是傷感是無奈, 多了這幾個旁觀者的抽離空間, 可減輕山兩欲來血腥命案的不安感。

雖然要說一個家庭血案的話也已算描寫得很抽離, 到結局毫不血腥的血泊一幕, 那是教人看得沉重。

有說許鞍華在《天水圍的夜與霧》的表達手法像極導演年青時的作品《瘋劫》, 沒有看過不能比較。


一早已知結果的故事, 在其細節其實也真的說出了不少東西。包括男人的尊嚴、女人的寄託、守望相助的精神、警力及社會輔導的不足、家庭暴力的成因、父母對女兒的期望......

電影中孖生女兒的小孖, 不知是智商較低還是什麼, 李森也發覺有問題, 但也只教細孖遇上有人問題不懂答, 便說姐姐說什麼便是什麼...... 那也是一個問題, 察覺女兒不算健全也沒有找對窗口找人幫忙而選擇不被人發現的逃避處理方法。

兩位主角也演得好。飾演一位由內地來港的四川新娘王曉玲, 張靜初渾身是戲全情投入角色, 那份堀強那份苦痛那份決心那份無奈, 每一心情起伏變化也掌握得好; 而在天水圍的日子跟昔日在內地居住的時光, 張靜初也把王曉玲兩種心情劃分得清楚, 只是眼神裡也表演出兩種截然不同的光芒。


任達華的李森, 由初時跟女兒在河邊的單車享樂, 以至動不動便大怒動武, 層次變化演得有說服力; 在回憶片段中, 被曉玲父母誤以為是"工程師"的喜, 以至妻妹逃到深圳, 曉玲父母在收不到錢後便不弄飯給他, 李森覺得被騙而大動肝火把狗亂棍打死, 原來一切也有舖排先兆, 在好戲本及角色刻劃深刻之下, 任達華表演突出, 是個人演藝生涯的另一高鋒成就。

《日與夜》與《夜與霧》(第三部曲不知是否叫著《天水圍的霧與日》呢?), 都是以從關心人文情懷的角度出發, 不同主題不同主旨, 各有各出眾的地方。相同的是, 許鞍華繼續說天水圍裡每天雖有不同的事發生, 街坊鄰里卻處處還是顯出人間有情, 並不是一個悲情城市。

《天水圍的夜與霧》總評分
導演：26/30
劇本：17/20
演員：18/20
美術：8/10
技術：8/10
音樂：8/10

總分：85

相關觀後感:
- 《天水圍的日與夜 The Way We Are》: 人間有情的後現代生活
- 《姨媽的后現代生活》

其他朋友的意見:
4res: 《天水圍的夜與霧》：巧妙煽情的家庭悲哀事
CC徐: 《天水圍的夜與霧》 - 大香港主義的喪鐘
小雨: Night and Fog
Gordon達G: 日與夜的變奏曲-天水圍的夜與霧
Ryan: 《天水圍的夜與霧》：描述細緻，劇本冗長
小蓓: 沉重的《天水圍的夜與霧》
葉一知: 天水圍的夜與霧
不再憂鬱的亞熱帶: 我看天水圍的夜與霧
陳嘉銘: 謀殺天水圍，來自眾生真與偽──《天水圍的夜與霧》

《葉問 Ip Man》: 拳拳到肉娛樂性高

看《葉問》, 很容易聯想起徐克系列的《黃飛鴻》及年前的《霍元甲》, 同是一代武術宗師, 同是晚清及抗日的內憂外患大時代。要算同類片種, 可能還有《方世玉》、《醉拳》、《詠春》..........

葉偉信導演, 甄子丹擔正的《葉問》, 作為娛樂片看確是不錯。甄子丹的一拳一腳固是好看, 劇本的某幾個細節處也有動人位, 節奏也是快速緊湊。

也可能是甄子丹的演技水準關係, 電影雖有文戲的情節, 感情的轉折位, 有描寫出來但個人覺得有點不到肉。如葉問跟老婆及兒子的親情, 他跟多年老友廠長的友情..... 相對較弱了一些。

多場武打場面毫無欺場......甄子丹vs樊少皇,甄子丹vs樊少皇, 甄子丹vs10人團隊, 甄子丹vs池內博之......

熊黛林的第一次演出(?)我覺得也ok, 但散場後朋友一面倒的狂踩.......

任達華很老練, 樊少皇很剛爆, 池內博之很有型(比那個100部戲1個樣的中村獅童好多了.....), 黃又南的那幕喪兄痛哭又很能打動心靈...... 不喜歡的是林家棟.... 老實說, 我從來也覺得觀看他演出是很難受的事......

《霍元甲》有國家興亡的背景, 家破人亡的悲痛, 李連杰把前後洗心革面的霍元甲演得精彩, 電影也隨之而好看....... 《葉問》整體流暢但其信息及演技及戲劇性等也相對薄弱, 我只能說是一部娛樂性很高的動作劇情片。

《葉問》總評分
導演：24/30
劇本：11/20
演員：13/20
美術：9/10
技術：9/10
音樂：8/10

總分：74

其他朋友的意見:
Ryan: 《葉問》：為甄子丹度身訂造
BLOck of George: 12月23日 看《葉問》('08)

《彈‧道 Ballistic》: 兒戲的驚天小刺殺

劉國昌繼《圍城》及《無野之城》後, 在2008年上映的第三部電影《彈‧道》取材於2004年春天神奇子彈, "可能"改變了台灣選舉結果的神奇事件, 電影作者把坊間流傳未經証實的"自編自導自演"驚天大暗殺陰謀論搬上銀幕, 還大量"自編自導"添加了台灣官方公佈那"凶手"的背後事蹟, 又把事件背後整個台灣司法執政等描繪成天下敗壞烏鴉一樣黑。

雖然, 神奇子彈的陰謀論當年當日已有不少人覺得疑點重重, 但始終沒有足夠証據, 坊間親朋戚友閒話流傳沒有所謂, 就是只當作一部藝術創作來看, 把疑似會引起社會分化的敏感事件搬上銀幕, 還大量編造背後的陰謀關連人物...... 雖然沒有正式公開名字, 這也許也是值得相確的表現手法。

電影開首便以平述方式重現319的暗殺的前因及事件經過。電影拍得非常"成功", 跟真實事件一樣, 也是兒戲至不能, 完全沒有說服力, 緊張刺激欠奉, 自以為很會演戲的 總統 演員演出一幕nothing is impossible, 卻總有人會看穿舞台背後的劇本真意。


首先說那疑似陳阿扁呂阿蓮連阿戰宋阿瑜.....由化粧服飾以至演出, 簡直目不忍睹, 有點像看政治舞台諷刺劇「東宮西宮」的感覺。


主角的張孝全飾演正義小探員, 查到總統要被行刺殺的線索, 在現場沒能阻止卻發覺越來越多背後的神奇事件......張孝全演得不是不好, 但角色內心的層次變化其實可以好好發揮, 也不知是演員還是導演的問題......


任達華演正義老差骨, 對黑白道惡勢力絶不低頭, 但因為愛兒心切而內心起了重大變化....... 任達華演得沉著厚道, 就像他在《黑社會》、《出埃及記》、《文雀》裡的演出, 只是劇本寫得顯淺不夠說服力所累, 臨末無間一役效果大打折扣。


《不能說的‧秘密》的曾愷玹, 作為電影本身其中一位本應是關鍵的人物, 但出場劇份及角色演出也不關不鍵, 淪為花瓶客串小角。


要讚的是永遠好好好的廖啓智。智叔飾演被惡勢力安排的代罪槍手替死鬼, 小人物行為閃縮欺善怕惡, 從台灣逃亡至香港舞火龍之間避彈逃禍, 苦知被插贓嫁禍卻逃生無門, 以為能夠上岸也難排一劫...... 廖啓智演活了有落難小老豆的慘劇小人物, 只是台語國語對白卻是配音, 美中的非常不足。

配角們還有柯俊雄、張國柱等資深台灣演員, 但完全沒甚發揮。

劉國昌想借電影帶出的信息(或個人信念), 除了神奇子彈的立場外, 還有屢尋不獲的神奇子彈縠落在印在"民主"字樣的布上, 紅營數以十萬人上街, 主角覺得好在還有"希望"的那段獨白......

同樣是驚天陰謀論, 1991年Oliver Stone的《JFK 驚天大暗殺》強勢得多了。把60年代甘迺迪總統被神奇子彈所暗殺的大陰謀演化成精彩的一部感心Drama, 成功"強姦"了觀眾的思想。

反之, 可能因319子彈事件本身太兒戲太鬧劇...... 《彈‧道》, 尤其是"案件重演"拍出來還是像一場鬧劇 --- 偶有緊湊、有點趣味又有點悶場的鬧劇。





《彈‧道》總評分
導演：19/30
劇本：10/20
演員：12/20
美術：6/10
技術：7/10
音樂：7/10

總分：61

其他朋友的意見:
Ryan: 《彈．道》：有頭無尾的寶島春夢正經版
4res: 《彈．道》：那年的台灣選舉，天空盡是一片烏黑
maximus: 彈．道 Ballistic
CC徐: 《彈．道》 – 影像化的政治八卦雜誌

《一半海水，一半火焰 Ocean Flame》：愛你愛到不怕死的一個賤格一個犯賤

故事其實很空洞, 電影明顯被拖得長長, 男主角賤格乞人憎, 女主角犯賤又白痴, 男主角的好兄弟低能又無主見...... 《一半海水，一半火焰》電影本身一如戲名, 一半搞搞藝術一半搞搞色情, 愛你愛到不怕死 ...... 我看電影又可名為《一個賤格, 一個犯賤》。

聽說王朔的同名小說十年前也曾被改編成電影, 劉奮鬥導演的今作已是第兩度被改編。任達華監製兼客串, 香港電影公司出資, 原著的背景是北京, 電影改為香港, 主角們及他們的好友卻全是內地演員說普通話, 配角們卻清一色香港的綠葉演員說廣東話, 女主角是北京演員說普通話, 她媽媽是香港演員又操流利廣東話..... 雖說電影走國際影展路線, 歐美外國人不懂話之你一半韓文一半泰文, 但香港人也是觀眾的一部份, 總不成亂搞亂來, 看這電影的目的不是想看《一半賭俠, 一半雀聖》嘛...... 明明走高深藝術路線便不要亂來。

其實電影不悶的, 節奏慢慢也沒有什麼高潮。身材養眼的男女主角脫衣做愛脫衣強姦脫衣弄飯脫衣玩水, 其實也能挑起觀眾的點點性慾。只是主角性格行為思想決定變態又極不討好, 男的王耀時而神經時而大惡, 女的麗川時而白痴時而自甘墮落...... 還有男主角好兄弟鄭重, 為什麼他會愛上麗川要聚她為妻呢? 我覺得更似是鄭重愛上的是王耀吧。

電影獲金馬獎五項提名, 包括最佳電影、男主角廖凡、女主角莫小奇、還有攝影及美術指導......

一半海水一半黃沙的美麗攝影得到肯定我明白, 賊竇兼男女亂搞温柔窩的佈景也算是精心設計, 曾演出《好奇害死貓》、《落葉歸根》、《集結號》型男廖凡的惡、暴、奸、野也繪型繪色又惹可憐確是演得好, 某些角度有點似張柏芝又身材驕人的莫小奇所滲出的愚、痴、仇、痛又是演得入心入骨, 不能太接受的是這部負能量爆燈的"藝術"之作能與《投名狀》、《海角七號》、《集結號》齊坐齊立而已......

我真的搞不通想不透看不懂...... 不過廖凡野, 莫小奇美, 演好兄弟鄭重的海一天也型, 確是不能否認的感覺。




《一半海水，一半火焰》總評分
導演：17/30
劇本：5/20
演員：13/20
美術：8/10
技術：7/10
音樂：7/10

總分：57

其他朋友的意見:
Ryan: 《一半海水，一半火焰》：主流的禁室培慾
4res: 《一半海水一半火焰》：相愛又相折磨的莫明男女悲歌
何天霸: 一半海水，一半火焰：你有性慾，我有性慾
沉睡森林: 一半海水 一半火焰: 最差的分數是絕對零分。這部電影當之無愧。

《文雀 Sparrow》: 笑裡藏刀片的埋身浪漫

真的見識少, 我今天才知"文雀"的含意。

在網上尋找杜琪峰新作《文雀 Sparrow》電影資料的同時, 在維基百科中找到"文雀"的解釋: 「文雀=扒手；本來是黑社會的術語，現在一般香港人都會用。古時, 雀有取的意思。文雀, 小鳥, 多在田中叢林中找食, 因身手敏捷, 吃了農作物而農民不知, 所以被說成小偷。」......此盜不同彼盜, "文雀"的Sparrow跟魔盜王的Jack Sparrow是沒有關連的。

片中由任達華領導的四人扒手幫橫行銅鑼灣、中環、灣仔、上環、尖沙咀等地方(港鐡這麼方便, 為何要四人踏一輪單車呢?), 一天被無形鐡籠困著、受驚而美艷的"自來雀"(林熙蕾)出現在他們面前施展美人計, 看似在作弄他們, 背後卻還有一個請求......

拉丁風情的輕鬆音樂, 沒有殺手没有重大傷亡, 叔伯兄弟們相爭的不是社團信物不是錢財身外物, 可以說為了啖氣, 同時也是為了勇救一位美人的自由。雄性文雀為了救雌性文雀, 甘願赴湯蹈火, 笑裡藏刀片。

若跟杜大導過往的經典作品相比, 個人會認為《文雀》是他遊戲作中的遊戲作。輕鬆而不煴不火的節奏, 除了"偷鎖匙"及"萬傘之戰"兩幕較為緊張外, 其餘場面也是態度鬆容, 故事不曲折亦不複雜, 結局也沒有深刻意義。扒手的世界也有品有義, 手足情深, 盜亦有道。

要讚的是攝影。唐樓吉屋吊滿鳥籠的情景, 神秘亦有小小驚嚇震撼(好像沒有解釋下去為何這麼多鳥籠...), 但最厲害的一幕還是盧海鵬跟任達華"如果你可以由中環走到上環就..."的打賭(但不明白為何中環去上環會經過觀塘開源道??!!), 雨中萬傘的埋身刀片格鬥, 好不美麗浪漫! (一邊看, 我想起了《跟蹤》徐子珊在雨萬傘中尋找任達華的感人一幕...... )

盧海鵬在格鬥後願賭服輸放走了文雀後, 坐在車上的放聲痛哭, 我們見到了"人"就是"人"的一面。

關於眾人中心的的美人, 早兩年看《父子》時覺得林熙蕾的樣子很奇怪, 但在《文雀》又美麗有氣質了許多, 其中數幕在中上環奔跑的模樣還有點像不老的傳說兼玉女鼻祖---周慧敏。

um...... 看專訪說電影sell失落被遺忘而仍健在的老香港...... 四人踏單車經過, 女子奔走過, credits時又靜靜地一幅一幅黑白照片的流過...... 卻就是沒有打動地道的我, 只感到多個場面忽港島忽半島的古古怪怪。

《文雀》令我邊看時聯想起太多太多其他相關相似的, 聽故又要不斷駁故......証明我看得真的不算是很投入吧。



《文雀》總評分
導演：23/30
劇本：12/20
演員：12/20
美術：8/10
技術：9/10
音樂：8/10

總分：72

其他朋友的意見:
4res: 《文雀》：杜氏送給香港的一首懷舊歌詠
Ryan: 【講‧鏟‧片】《文雀》：重味道，輕劇情